贪图青春的五十岁的妇人（金海淑饰）奢望着女儿正媛（金惠娜饰）的男人的女人 每晚在卡拉OK义务到清晨后，临近五十的丰顺女士总是喝得酩酊大醉与街道里的不同男人发作关系度 日，碌碌有为的丈夫只需不给她惹费事就满足，背负着养育女儿生活重担的她简直遗忘了爱情是什么。某 天，她突然宣布要让正媛与不时寄住在家中视如亲生儿子普通看待的男人（金英民饰）成婚，正为自己的 事业和未来忧虑的正媛不情愿过早成家“绑住”自己的手脚，母女间堕入了猛烈的矛盾和争持中，终于， 正媛决议离家出走。为女儿的分开和自己的苦心不被了解而伤心不已的母亲喝酒喝得更凶，一天早晨，大 醉的两人发作了关系。 “对不起，在不经意间，你变成了我心爱的人。”——在男人炽热而猛烈的爱情攻势下，奉顺的心渐 渐封锁，她也在试图想象与这比自己年下21岁的男人的幸福未来的可以。洞察女人和男人世情感的丈夫， 末尾踏上寻觅女儿的路途，后者想以共同的女儿作为最后的筹码来挽回这名存实亡的婚姻。 21年的鸿沟，效果一箩筐的一对情侣被世俗看为“恬不知耻”的爱的结局是什么？“妈妈的愿望，迟 到的爱情有可以完成吗”？ 幕后制造： 不品德的罗曼史 曾执导了《红叶》、《下雨》和《大树》等多部短片电影的吴点均2002年以全州电影节的参展作品《 消费性活动》打响名声。本片是他真正意义上的第一部长篇电影作品，灵感来自他一次偶然看到电视台举 办的孝妇烈女的颁奖礼，授赏式严酷的妈妈们的脸看上去却是悲痛的奇特的觉得，“阿姨直率的愿望取得 了最后的成功”——“假定她们没有拿到所谓光荣的贞洁牌坊而是失掉了内心真正想要的快乐的话，应该 是很幽默的历险吧”。带着这样大胆的假定，他顺着相反的想象创作出了《庆贺我们的爱》的剧本。 事实上，年长女性与年下女子拍拖被认可为浪漫的意味据称来源于19世纪初的法国，一位贵族女人与 比自己年龄大名字叫“Dome”的女子相恋而在法语外面发作了新的词汇“domekappuru”，而近年因由北美 圈“Couger”族引发的姐弟恋潮流更有向全世界蔓延的趋向。 导演专门查阅了最近几年好莱坞明星们的婚恋旧事，发现姐弟恋的数目惊人，为了证明这不只仅是明 星们的“时兴倾向”，他更是拿到了韩国婚姻状况调查的相关数据，统计标明10年前年长女人与年下男人 情侣结婚的比例是全体的8.7%，而1999年数字跨越了10%，2006年抵达了12.2%，信仰“年龄关于爱情来说 不过是数字而已”的人们的姐弟恋越来越被传统的观念品德宽容和接受。 喜剧版《偷情家族》 本片是近年势头削弱的韩国影圈小本钱电影兵团中的一员，制造费不逾越十亿韩元，是制片方自2003 年的《偷情家族》后推出的又一部会被社会传统言论责难的“效果之作”，《庆贺我们的爱》在宣传标语 上打出了“不品德的罗曼史”。追求愿望的自在，还是维持坚定的生活，韩国的小家庭生活看上去总是那 么的外表光鲜，没有分裂的家给人以和谐和理想之感，但实际上矛盾重重。《偷情家族》的海报当年刚一 曝光就惹起了猛烈的反响，悍然宣称“妻子相对不能欣赏的电影”显出了现代社会传统意义上的“家族” 系统的解体和迷乱，讲述做了三心二意的他人之妻在拼命压制内心的愤怒和愿望后猛烈迸发的统一的故事 ，取得了远超预想的票房效果。揭开被掩盖了的“远亲乱伦”事实的《老男孩》，还有带有政治暗喻和生 命归属探寻的《实尾岛》等片便是尝试触及社会忌讳之物的领头羊。 影片虽然没有约请大牌或当红的演员助阵，而是以虽然被评为“国民妈妈”的第三名但有明日黄花之 嫌的金海淑和以往在独立电影中出演主角初次担当商业电影男一号人物的金英民等为主演班底，虽然制造 方一再强调这部电影的卖点：年差21岁的姐弟罗曼史+破格大胆的床戏等亲近局面，可依然不由令人担忧《 庆贺我们的爱》的票房前景，吸引力单薄的卡司假定没有精良的剧本支撑，恐怕只能淹没在竞争猛烈的市 场大战中走过场而寂寂无名。 片里的女主人公最后和其他的中年女人一样，抱着“五十岁末尾人生便是终了的时分”的绝望和麻木 的想法，后来不知不觉被爱情感染招致和这个社会的品德观念发作了猛烈的摩擦。和有着绝妙幽默的结局 情节却真实得伤感严酷的《偷情家族》不同的是，本片选择用轻快的喜剧元素去装点这个原本严峻的故事 ，使得观众可以稍微渐渐思索和质问的心境。 生活，可以在许多人面前戴着各种场所礼赞的相应的面具，但在自己的内心面前，这些虚伪的嘴脸却 显得那么的可笑和荒唐。人生，最难诈骗的或许只需自己，该取得自在的时分就英勇地去争取被他人耻笑 甚至辱骂的幸福。带着这样的主题理念执导完全片的吴点均也坦言影片“女权主义颜色浓重的电影的嫌疑 ”，结局女主角逃离令自己有“死亡凋败之感”的压制家庭，取得了抗争的成功，“虽然在事实中好象很 难完成这种幸福，也曾经摇晃过，关于片子的结局，但最终选择了Happyending是希望观众不论面对的生活 有多严酷，也要鼓舞自己英勇做梦的意思”吴点均走漏了片子结局设定的理由。2008年，关于韩国电影的 考验依然还在继续着，打破以往的题材界限寻觅新的立脚点，或许是韩国电影人的燃眉之急，本片或许能 带来惊喜和提供一些自创意义。 花絮： 国民妈妈大变身 《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《夏日香气》和《春天的华尔兹》这尹锡湖导演四部曲中，以真诚 的母爱感动许多人的金海淑1974年MBC电视台第七期艺员训练班毕业进入演艺圈，后在2000年以《蓝色生死 恋》中的代表大韩民国传统妈妈风味的母亲一角而迎来迟来的春天。 “不想仅仅是归结单纯的主人公的母亲的角色，曾经不是黄金年龄的我更珍惜如今的时间想出演不一 样的角色”带着这样心境的金海淑在与导演的第一次见面，听完后者的整个想象后直爽地允许了演出的邀 约。遮不住内心里对人生多种多样愿望的奉顺女士是个不想终身只以“母亲”和“妻子”身份过活的中年 女人，“她的做法未必值得赞同和效仿，但却是令人特别是中年女人们细心思索自己的人生如何能同彩虹 一样美丽而闪光的一面不错的镜子”，金海淑这样了解片中角色的性情。 事实中的金海淑显然不想只安居在以往的《我的哥哥》、《向日葵》和《无防范都市》等荧幕作品只 是抚慰观众泪腺的“国民妈妈”的定位上，片中的母亲是在21岁的男人面前坦率表达自己爱情连后者也脸 红自惭形秽的英勇女人，自称此番是“破格性行走”的金海淑将带来细心而细腻的“厚脸皮演技”。堕入 热恋的妈妈完全是小女人的表情，后来导演也担忧这样鲜明的表情会给金海淑的扮演带来难度，毕竟要中 年的女性扮成十多岁的少女情怀的表情不是一件容易的事情，但令人吃惊的是很多镜头都是一次完成，金 海淑显示出了高度专业的扮演。
